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　　  主题思想：

　　《日出》展示出半封建半殖民地社会“损不足以奉有余”的都市生活的图景，对现实的揭示和剖析更加深刻，剧作家借此表达出对旧制度势不两立的彻底批判态度，也表达出他戏剧审判创造中对“日出”的憧憬。

　　人物形象塑造：

　　在《日出》里，剧作家带着深厚的同情描写下层社会“不足者”的苦难，沦落风尘却有“金子般良心”的下层妓女翠喜的煎熬，落入魔爪的“小东西”的以死抗争和失业小职员黄省三在贫病中的挣扎无告。同时，也以近乎漫画的戏谑手法勾勒上层社会“有余者”的群丑图。这是曹禺喜剧才能的最初显现。这里有俗不可耐的富孀顾八奶奶，油头粉面的“面首”胡四，虚伪做作满口洋文的张乔治，包括逢迎狡黠的茶房王福生，构成令人鄙视和憎恶的又一世界。在这对立的两个世界里，人物都是充分强化与简化的，而在这两者之间，以卑琐和孤注一掷的方式向上爬却终于失败的李石清性格最复杂。他卑琐而又不甘于贫贱，在强烈的爬上“有余者”的欲望驱使下.他不择手段谋求“翻身”，一方面无情地裁削像黄省三那样贫病无依的小职员，另一方面又以偷看银行抵押合同要挟潘月亭。为了逢迎“有余者”，他不顾自己的儿子病重，让太太陪达官贵人打牌。他憎恨“这个世界没有公理，没有平等”，诅咒自己“不要脸”，“不要人格”，但这只能驱使他“破釜沉舟地跟他们拼”。《日出》正是在这一些人物的徒然挣扎中显示“宇宙的残忍”，即“人被捉弄着”的困境。

　　陈白露是《日出》的中心人物，她美丽、聪慧，总是将她骄傲的心态化作嘲讽的笑挂在嘴角，然而又不时流露那种漂泊人特有的倦怠和厌恶。因此“在热闹的时候总想着寂寞，寂寞了又常想起热闹”。她以前的恋人方达生来访，唤醒了她对“我从前有过这么一个时期”的回忆：“喜欢太阳”、“喜欢春天”、“喜欢年青”的爱华女校的高材生“竹筠”，因为父亲去世，“家里更穷”而“一个人闯出来”，跟一位诗人到乡下度过一段“天堂似的日子”，又在“平淡、无聊、厌烦”中分手，成为“卖给这个地方”的交际花。一方面，她珍藏着自己美好的记忆，珍藏着她的骄傲和正义感，她是那个黑暗丑陋世界的一线光明，她嘲弄那些玩弄她的人，她也能挺身而出救助贫弱无依的“小东西”;而另一方面，像寓言中那习惯于金丝笼的鸟，已失掉在自由的树林里盘旋的能力和兴趣。她“要人养活”，她要享受，她不能也不愿走出旅店豪华的休息室，最终在她的靠山潘月亭破产后，绝望而又不无留恋地微笑着服下安眠药，在日出前永远地睡去。陈白露的死，是人性、人的美好希望、人的美好追求最终被金钱社会的罪恶魔爪扼杀、泯灭的悲剧。

　　艺术特色：

　　《日出》在艺术形式上是一次新的创造。曹禺创作《雷雨》时借鉴了易卜生《群鬼》的“回溯式”结构。当创作《日出》时，他要超越西方“结构剧”、“一类戏所笼罩的范围，试探一次新路”。《日出》在戏剧结构上有如下特点：

　　(1)矛盾冲突的生活化。即不再将戏剧冲突交织在几个人身上，也不再设置主要戏剧冲突，而是采用横断面的描写方法从多个侧面来表现社会生活，用诸多生活的片断像绘画中的“色点”一样来构成一幅完整的画面。

　　(2)矛盾冲突和生活画面虽然较分散，但有其内在的统一性，这种统一性是由内在的批判“损不足以奉有余”的社会制度的“观念”和外在的串缀垒剧的串线人物去达到的。

　　(3)采用暗场处理的方法，对戏剧结构起辅助作用。未出场的金八，作为始终牵制着场上人物命运的阴影，在结构上也成了各种事件的一条潜在的连缀线;而反复出现的打夯工人的歌声，构成一种氛围，客观上也起到了对全剧节奏的协调作用，增强了戏剧的整体感。